Vicerrectoría General
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¿FOTOGRAFIAS AEREAS EN COLORES CORRECTOS?
"Raras veces puede encontrarse en la pintura una obra de arte negra sobre blanco". "Cuando el artista da rienda suelta a sus sentimientos, surge en seguida una imagen en colores". Con estas palabras intenta Goethe, en su Teoría de los Colores, interpretar la tendencia a usar colores, una tendencia que alcanzó a la fotografía por lo años treinta, que se manifiesta precisamente en la televisión y que en nuestros días comienza a advertirse en la fotogrametría.
Películas negativas en colores, películas reversibles en colores y películas de colores falsos son los materiales de los que disponemos hoy en día para fotos aéreas. Si miramos la película negativa en colores sólo como un paso intermedio para llegar a la diapositiva, nos quedamos con dos tipos de fotos, es decir, fotos en colores correctos y en colores falsos. He aquí el tema del siguiente estudio: ¿Cuán correcta, o cuán falsa es la reproducción de los colores, si se emplean los medios citados? En otras palabras ¿cuán grandes son las diferencias que separan la reproducción de otra, ideal, que presenta fielmente los matices originales?
Al formular así las preguntas surgen inmediatamente dos nuevos problemas: El primero es si necesitamos verdaderamente una reproducción de colores fieles o si podemos acomodarnos también a distorsiones cromáticas, si son recurrentes, es decir, constantes. El mero hecho de la utilización de películas de colores falsos ya señala que, bajo ciertas circunstancias, puede ser incluso deseable modificar drásticamente los colores. Por ello, se estudiará aquí también la reproducción de colores constantes. Puesto que aún no puede realizarse la fidelidad rigurosa de los colores, existen sólo diferencias cuantitativas entre las distorsiones cromáticas en películas en colores y en colores falsos. Dicho esto, el probelma predominanate llega a ser la obtención de reproducciones en colores constantes.
El segundo problema consiste en descubrir los factores que influyen en la fidelidad y constancia de los colores. Hallando una contestación concreta, se podrían deducir conclusiones relativas a las medidas que se deberìan adoptar para realizar ambas o, al menos, la constacia cromática.
Tratar a fondo todos los aspectos de los problemas enumerados aquí rebasaría el marco del siguiente estudio. En él puede sólo intentarse trazar un esbozo del complejo total y señalar en que dirección se encontrarán las soluciones. Además, insistiremos expresamente en tratar tan sólo el lado físico del problema fotográfico. En cambio, pasaremos por alto la utilización ulterior de las fotos obtenidas durante el vuelo y su interpretación.
¿Qué es color? 4, 11 y otros.
El que quiera penetrar en el reino del color, tiene que partir de la luz que, a su vez, es físicamente caracterizada por la longitud de onda y la intensidad. Esta luz entra como estímulo cromático en el conjunto orgánico de ojo, nervios y cerebro, donde provoca una sensación de color. Lo mejor para comprenderlo es hacerse un simple modelo del ojo. Este trabaja con un mosáico de tres células receptoras,sensibles a los rayos rojos o verdes o azules, respectivamente. El estímulo cromático origina en cada tipo de célula (de acuerdo con la composición espectral del estímulo cromático) una corriente fotoeléctrica. Una central de conmutación, el cerebro, combina las tres señales en una indicación, la sensación de color.
Por regla general, las películas en colores son muy sensibles a la radiación ultravioleta, es decir, rayos ultravioleta invisibles producen colores visibles y, con ello, distorsiones cromáticas. Pueden imaginarse filtros de corrección que contrarrestan este efecto. Contrariamente a los objetivos fotográficos, los objetivos fotogramétricos son de transmisión ultravioleta intensamente reducida, por lo que actúan en el sentido de los filtros de corrección antes mencionados.
Para resumir, puede decirse sobre el problema fotográfico, que no es posible realizar la fidelidad (condicional) de los colores con las emulsiones del as que se dispone en la práctica. Hay que tolerar ciertas distorsiones. En la fotografía importa menos la alta sensibilidad a la radiación ultravioleta de las emulsiones en colores, a causa de la transmisión mucho menor de los objetivos fotogramétricos de alto rendimiento (largas distancias focales, largos recorridos ópticos). En cambio, es muy posible obtener la constancia de los colores y, cuando se las conozca, se podrá contar con ellas como con hechos empíricos.
Es necesario tocar, por lo menos en forma de alusión, el aspecto psicológico del problema. Hemos visto que es posible determinar objetivamente las sensaciones de color bajo condiciones normalizadas. Sin embargo, al apartarse de las condiciones normalizadas se provoca necesariamente una diferencia en el enjuiciamiento de los colores por el observador. Aludamos aquí sólo a los términos técnicos de contraste simultáneo, contraste sucesivo y transformación. No es unicamente el estímulo cromático el que influye en el juicio del observador, sino también el tamaño del objeto que lo emite y el medio ambiente. A causa de ello, la foto aérea en colores, de por sí poco saturada, queda psicológicamente aún más perjudicada, debido a sus objetos de extensión limitada y la ausencia de ayuda en efectos producidos por el ambiente.
IV. Fidelidad de los colores en un sentido más amplio. El problema fotogramétrico.
Estudiemos el problema con ayuda del flujo energético que se presenta esquemáticamente en Fig. 5 para fotos aéreas en colores.
Si desde el avión se observa con la vista, al mismo tiempo que se toman las fotos, y si se postula solamente que la foto aérea obtenida cause la misma sensación de color, que había existido durante la observación original, se ha esencialmente reducido el problema de la fidelidad de los colores en un sentido más estrecho.
Fig1 La torre de la iglesia llamada "Daniel de Fig 2. Foto tomada por Gemini XI
Nordlingen/Alemania 14. 9. 1966 H= 310 Km sobre Libia, Camara Hasselblad.
Por otra parte, exigimos bastante más en la práctica. Quisiéramos que cada objeto, independientemente de su posición en la foto, de la altura de vuelo, de la visibilidad, ets., aparezca reproducido siempre igual y en colores tan parecidos como posible a su coloración original. Ya no quisiéramos tener que notar en la foto aérea en colores las influencias percibidas por la vista, relativas a iluminación, ángulo visual, atmósfera, etc., pues exigimos una imagen idealizada, como no había existido en el momento de la toma.
Para realizar tal foto ideal no disponemos aún de ninguna receta. Sólo puede darse un cuadro sinóptico dela manera como influyen los distintos factores en la reproducción de los colores. Allí, donde los hechos ya permiten sacar conclusiones, lo haremos:
Iluminación
Cada fotógrafo sabe que la iluminación influye decisivamente en la reproducción de los colores. En la foto aérea interviene dos fuentes de luz, el sol y el cielo, que participan en la radiación global de acuerdo con las condiciones atmosféricas. De una manera general, la luz solar posee una componente roja más alta, mientras que la luz del cielo tiene una componente azul mayo. Por ello, en las sombras, únicamente iluminadas por la luz del cielo, se observa un color azul más intenso (véase la foto en colores 1) .
Sin duda, el tiempo, la altura y la posición del sol infuyen no poco en la iluminación. Contrariamente a las distorsiones cromáticas en las sombras, estos factores provocan en la foto aérea actual una distorsión cromática constante, que puede eliminarse en la foto o la copia por la introducción de filtros adecuados.
Influencia de las diferencias de exposición.
Ya se sabe que modificaciones del tiempo de exposición originan cambios en la reproducción de los colores. De nuevo nos interesan menos las influencias constantes en todo el campo de la imagen que las irregulares, porque estas últimas no pueden eliminarse con filtros. Por regla general, se acusa el objetivo de toma, cuando la distribución de la luz en el plano-imagen es irregular. Efectivamente, nuestros objetivos de alto rendimiento tienen una pérdida de luz de más o menos cos4 x (centro de la foto 100%, esquina 25%). Esta pérdida disminuye con el uso de filtros compensadores, pero hay que preguntar, hasta qué punto se puede llevar tal disminución de la luz en la foto- como ya se ha demostrado- también la remisión del terreno y lal luz aérea. Esta última ejerce una influencia considerable, pero muchas veces es olvidada o subestimada.
